Con una commedia indipendente, che strizza l’occhio ad un certo tipo di cinema americano, assistiamo all’esordio di Francesco Calabrese ed Enrico Audenino. Il lungometraggio girato a quattro mani è Maicol Jecson, nome italianizzato del defunto re della pop music e che lo tira ovviamente in ballo per tutto il minutaggio.

Siamo a fine giugno del 2009 e Andrea e Tommaso – rispettivamente 15 e 9 anni – lasciati a casa dai genitori andati in vacanza, dovrebbero partire per un campo estivo. Andrea ha però altri progetti: con la dimora libera vuole a tutti i costi perdere la verginità con Eva (qualche riferimento biblico?), la ragazza di cui è follemente innamorato. C’è però il “fattore rischio”, nonché catalizzatore delle vicende, Tommaso, piccolo fan di Michael Jackson (tanto da pensare di esserne il figlio) che decide di restare anch’egli a casa. Una serie di accadimenti porteranno i due fratellini ad avere a che fare con un ospizio e uno strambo anzianotto che risponde al nome di Cesare…

Sebbene ascrivibile al genere della commedia, Maicol Jecson è una commistione di sottogeneri che vanno dal road movie al filone di pellicole “adolescenziali”, con un sapore a volte surreale. Di chiara ispirazione indie d’oltreoceano, l’esordio di Calabrese e Audenino è sufficiente, soprattutto grazie alla narrazione intensa e ad una buona interpretazione (perlomeno di Remo Girone), ma non vola mai oltre il sei a causa della contingente non-originalità che permea le gesta dell’improbabile trio sin dalle prime battute.

Tre generazioni a confronto fotografate quasi con nostalgia, una serie di (dis)avventure esilaranti, la “missione sessuale dell’adolescente di turno” – un escamotage di imperitura fortuna – per un plot che alla lunga stanca. I personaggi sono delineati in maniera sommaria, in primis Andrea, mentre paradossalmente Tommaso è meglio definito, e la sceneggiatura palesa una certa superficialità, sebbene cerchi di esplorare (senza riuscirvi) terreni poco battuti dal cinema tricolore. Gli spunti migliori, persi a volte senza coerenza nella mischia del “chi più ne ha più ne metta”, una buona fotografia e una regia moderna – tutto sommato una confezione niente male – non riescono quindi a far decollare n progetto ricco di buona volontà che però presto perde di equilibrio e finisce male, risolto con una chiusura abbastanza scontata.